Liliane

Giraudon

Autrice
/ France

Née en 1946, Liliane Giraudon vit à Marseille. Son travail d’écriture, situé entre prose (la prose n’existe pas) et poème (un poème n’est jamais seul) semble une traversée des genres. Entre ce qu’elle nomme « littérature de combat » et « littérature de poubelle », ses livres, publiés pour l’essentiel aux éditions P.O.L dressent un spectre accidenté. À son travail de « revuiste » (Banana Split, Action Poétique, If…) s’ajoute une pratique de la lecture publique et de ce qu’elle appelle son « écriredessiner » : tracts, livres d’artiste, expositions, ateliers de traduction, feuilletons, vidéo (avec Patrick Laffont), théâtre (avec Geoffrey Coppini, Hubert Colas, Yves–Noël Genot et Robert Cantarella), radio (Atelier Création Radiophonique et Fictions France Culture), actions minuscules… En 2013, elle co–dirige chez Bazar édition un mensuel de poésie La gazette des jockeys camouflés, 13 numéros. Une existence tordue pourrait être le titre de son laboratoire d’écriture où circulent des voix. L’essentiel de son œuvre se publie aux éditions P.O.L.

Thématiques abordées par l'auteur : écriture, genre, poésie

Toutes les dates01 oct

01 Oct 2022, 10h00

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La rentrée des idées

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Réserver

La Réserve

P.O.L

1984

Alternance de longues séries de poèmes où circule, désarticulé, un récit, et de séquences de proses, fragments d’un journal intime. Rêves meurtriers, promenade dans une porcherie, évocation d’une Carmen rurale, braquage ou premier baiser dans la zone périphérique des villes, ici, l’amour de la poésie est inséparable de sa haine. Le recours à ce que l’auteur nomme des « genres mineurs », (journal, écrits de circonstance), doit être vu comme une véritable stratégie d’écriture, voire comme la tentative de mise en place d’un nouvel art poétique.

La Nuit

P.O.L

1986

Voici une histoire intenable, qui échappe sans cesse à l’immédiat, qui pressent sa destruction et qui puise ses propres ressources narratives dans des passés décomposés. Comme certains immeubles, son architecture s’adosse au repentir : lettres disant que le présent est un fantasme, souvenirs avouant l’improbable, actes coulés dans une stupeur faite de canicule, de crimes anonymes mais organisés et de détails interdisant toutes projections salvatrices.

Divagation des chiens

P.O.L

1998

La divagation n’est pas limitée aux bestiaux. C’est aussi un genre littéraire. Ici alternent : poèmes polaroïd, poèmes d’ameublement, poèmes illisibles, proses lentes et, puisque ce qui est privé est public (c’est ainsi que nous nous comportons publiquement), fragments de lettres reçues et de carnets. Ces Mélanges Adultères, ou morceaux d’une longue histoire sans action mais à usage quotidien, pourraient n’être que le spectre « d’un livre du moi abondamment découpé ou déchiré ».

Pallaksch, Pallaksch

P.O.L

1990

Pallaksch est un mot d’une langue inventée, bégayée par Hölderlin dans sa tour à Tübingen. Pallaksch, Pallaksch est le titre de cet ensemble de récits où se mêlent personnages et animaux pour dire à la fois oui et non, j’y suis et je n’y suis pas à un monde qui, lorsqu’il n’a pas prévu leur destruction, a cessé de prendre en compte leur existence. Au centre du livre, comme au cœur de ce monde en proie à la violence, un écrivain s’entaille la main en coupant un morceau de bois. Bientôt il ne supportera plus le chant des oiseaux et se fera couler de la cire dans les oreilles...

Fur

P.O.L

1992

Attraits, obsessions, pratiques, fixations étranges ; marges de la sensualité, de l’esprit et des règnes ; zones floues, troubles, lieux de passages, aires indécises : dans ces treize nouvelles à l’érotisme violent, traversées par des êtres étranges, ces treize récits inéluctables, à la limite du fantastique, Liliane Giraudon ne s’autorise aucune concession à la poésie, au beau. Plutôt déranger, troubler, maltraiter.

Les animaux font toujours l’amour de la même manière

P.O.L

1995

Puisqu’en cette fin de siècle l’autobiographie semble faire un retour, l’auteur s’est donné pour contrainte de livrer six histoires (quatre nouvelles plus deux dramolettes) à l’intérieur desquelles toute référence autobiographique aurait été soigneusement écartée. Il en résulte une succession de récits où de minuscules héroïnes, d’ordinaires héros, se trouvent poussés par des conduites énigmatiques qui les entraînent à leur tour dans une incurable marginalité.

Parking des filles

P.O.L

1998

De sales histoires ne sont pas des histoires sales. Dénaturées, plutôt, comme on le dit des alcools. À chaque « histoire » correspond, dans une sorte de partie immédiatement rejouée, une « stoire ». Autre tirage au sens photographique, plutôt que variation musicale, les acteurs de ces planches-contacts à développement variable ne s’en tireront pas. Pour la plupart héroïnes déplacées, ils évoluent dans des décors réels ou incertains.

Sker

P.O.L

2002

Documentaire ou mosaïque, ce journal sans bord est démonté comme une arme et tenu par quelqu’un qui, d’une ville à l’autre (Marseille, Oslo, La Havane, Lhassa, Haïti ou Mexico...), poursuit un exercice d’« auto-décollation ». Fracturant les notions usuelles de généalogie, l’auteur dans ses déplacements revisite les bazars du Double et s’interroge sur la stylisation des corps et leur assujettissement. Une clocharde nommée « La Marquise » l’accompagne.

La Fiancée de Makhno

P.O.L

2004

Un établissement étrange pour commencer, un genre de décharge sociale, une réserve de clones auxquels on prélève les organes dont on a besoin à l’extérieur, avec ses exclus, ses reclus séparés des autres, tous ceux qui dans leur existence précédente ne cessaient de les contraindre et de les harceler : « le Centre ».

Greffe de spectres

P.O.L

2005

On trouve dans ce livre des dates. Celles d’un massacre. Des fantômes (Warburg et son histoire de saucisse, Broodthaers et son cinéma, Rimbaud et ses jambes…) une femme qui mange du cygne, des hommes qui s’enfuient pour écrire ou coucher ensemble, la lettre d’un garçon qui chie du chien (c’est une « Lettre à la Mère », pourquoi toujours écrire aux pères ?). C’est dans des villes. De vraies villes. Avec des noms. Il y a des fleuves. Ce sont des «Nouvelles » ? Si l’on veut. Mais des nouvelles pour une Scène. Les personnages comme les décors sont des voix.

La Poétesse

P.O.L

2009

La Poétesse porte dans son titre la trace d’un féminin dégradé. En séries de proses précipitées, on peut dire que ce livre aborde la question du sexe des livres comme de ceux qui les ouvrent. Il s’agit de voir la poésie comme objet accidenté. L’héroïne Poétesse note au jour le jour les événements qui se présentent. Un soir elle décide d’étrangler sa sœur jumelle. Elle achète une corde mais sa sœur est déjà morte.

L’Omelette rouge

P.O.L

2011

C’est un livre de colère et de violence qu’a écrit là Liliane Giraudon. Colère envers l’art et la poésie qui ne sauvent de rien, et surtout pas de la violence faite aux femmes et aux hommes. Alors elle parcourt cet art et cette poésie, à grandes enjambées nerveuses, elle les malmène et interroge leurs oeuvres, leur exemple, leur souvenir.

Les Pénétrables

P.O.L

2012

En architecture, les pénétrables désignent les voies d’accès à un bâtiment. Ici, les bâtiments désignés sont des livres. Les noms qui ont signé ces livres habitaient un corps. Un corps vivant, comprimé entre deux dates. Montées en successives scènes d’un cinémathon élémentaire proche de la lanterne magique, ces vies flashées et non exemplaires auraient fonction de lucioles. Manière de considérer les corps et leur existence comme des « machines à semence ».

Madame Himself

P.O.L

2013

Madame Himself est un livre double où se posent abruptement deux questions. Un amour enfantin pour les amazones et le désir d’écrire une autre Penthésilée peuvent-ils entrainer un cancer du sein ? Les livres soulèvent-ils des fantômes incontrôlables qui mènent une vie autonome et dont le corps des lecteurs deviendrait un habitacle ?

Le Garçon Cousu

P.O.L

2014

Le Garçon cousu regroupe un ensemble de 6 petites fictions aux titres programmatiques : « Les monstres ne peuvent se passer de compagnie », « Solilocas ou la vie sexuelle des lamproies » (Fiction France Culture production Robert Cantarella et Jacques Taroni), « Moi la langue parlée me rafraîchit », « Le chat la crevette et Gaspara Sampa » et « Arrêtez d’applaudir avec vos cuisses ».

L’amour est plus froid que le lac

P.O.L

2016

Ce livre à commencé à être écrit sous la protection de deux fantômes féminins. Une poète (Lorine Niedecker) et une photographe (Vivian Meier). C’est à partir de leur travail dans les marges du siècle précédent que le quotidien traversé est interrogé. Longtemps le livre reste sans titre puis au cours d’un rêve nocturne un titre apparemment saugrenu s’impose : L’amour est plus froid que le lac. Parallèlement, l’auteur travaille à la réécriture d’un acte de La mouette de Tchekhov.

Le travail de la viande

P.O.L

2019

Le travail de la viande est constitué de sept textes, sept formes très différentes, appelées à explorer ce que peut être aujourd’hui « une littérature de combat ». Dans ce recueil sont« débités comme dans un abattoir des morceaux de textes ». Un conte, La fille aux mains coupées; un collage, Le mouvement des accessoires ; un dramuscule, Oreste pesticide ; un poème, Fonction Meyerhold ; une correspondance, Cadavre Reverdy ; une divagation, L’activité du poème n’est pas incessante ; et un scénario, Un attentat attentif.

Polyphonie Penthésilée

P.O.L

2021

Polyphonie Penthésilée, par son titre, poursuit une démarche d’écriture originale où les femmes sont au centre des textes et de leur production comme de leur détournement. Les textes de Polyphonie Penthésilée font état de cette « forme de guerre » dans le travail d’écriture poétique. Les moments de paix sont vécus comme si la guerre était fatiguée et se reposait pour mieux rebondir dans la langue. Ce long poème, entre divagation ou scénario, est le fruit d’un braconnage dans la vie de tout le monde.

Légende et crédits photo : Ypsilon Editeur-Maison de poesie

Liliane